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蓝瑛，明末之了得画家也，字田叔，号蜨叟、石和尚、西湖山民等，钱塘（今浙江杭州）东谈主氏。瑛擅画山水，早年摹古，宗法唐宋元诸家，尤以习元黄公望、明沈周为心得。中年以后，自出一家，文字强盛宽广，于疏简粗旷中见魁岸突兀之江南葱郁景致。其传世之作《溪阁清言图》，尤为画坛所爱戴，今特为之赏析。

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《溪阁清言图》者，绢本设色立轴也，纵一百六十七点五厘米，横四十八点三厘米，现藏于中国台北故宫博物院。图绘文东谈主幽邃称心之山居生涯，境界真切，令东谈主向往。画幅中央，一转房舍楼阁玄虚于重山高山之间，若有若无，似仙东谈主之居所。楼阁之下，溪水迂迴迂曲，潺潺流淌，宛如玉带环腰，增添了几分灵动之气。

瑛之画，用笔奔放而自有己意，设色浓丽而不失好意思丽。不雅《溪阁清言图》，其山石用“披麻皴”法描述质理，再以石青、石绿轻轻罩染，使山岭更显葱翠欲滴。山岭之上，苔点密布，巴结松身之女萝，亦以冷颜色石青敷填，防备而典雅。松荫之下，丛屋长廊错乱有致，轩中二东谈主凭泉清谈，或念书休憩，情愫轻淡称心，尽显文东谈主雅士之风骨。

此图之构图，别出机杼，石壁、长松与屋舍组成实景，瀑布与河流则酿成虚景，虚实相生，交错成S形，使画面充满流动性与真切之空间感。瑛之画，不仅效法当然，更效法心源，将当然之景与内心之情相敬如宾，故能得六合之大好意思。

《溪阁清言图》之灵感，源自元代画家赵雍。瑛生动参照赵氏之技法，翻新转变为新的绘图话语，融入己之创作之中，展现了明末仿古山水之新面庞。其画虽仿古而不泥古，既有古东谈主之遗韵，又有己之新意，诚为难能宝贵。

蓝瑛一世，发愤于山水画之探索与翻新，其画风多变，然王人以强盛宽广、疏简粗旷著称。《溪阁清言图》手脚其代表作之一，不仅展现了其深厚的绘图功底与特有的艺术立场，更反应了明末文东谈主追求当然、向往称心生涯的精神风貌。不雅此图，如临其境，如闻其声，令东谈主心旷神怡，试吃无尽。瑛之画，诚为画坛之瑰宝也！

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