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中国诗歌报（中诗报），让诗歌慈详东谈主生！ 

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一些学写近体诗的作家，觉得七毫不过四行二十八字，写起来通俗容易，是以常常从七绝写起。其实这是一种勾通上的时弊。近体诗千姿百态，行、引、曲、赋尽有。律、绝中，七绝是最难写的(天然五绝尤难)，这是因为字数太少，又要完成起、承、转、合四部曲，对作家截至太多，回旋空间太小，莫得一定的笔墨功力，如实把捏不了。拼凑写出，也让东谈主感到似像非像，似诗非诗。

七绝是唐诗中的广漠。为何是七个字。有东谈主验证，因为《楚词》多为七字。汉初的民间歌谣也多为七字，都、梁曲谱诗也多为七字，是以延续而来。有东谈主又称为截句，截取七律一半。这里咱们要把捏的是是以下几点。率先是多写正格。第一句第二字仄起平收为正格，唐东谈主多用之。七绝在唐代，又是"播之管弦歌颂"的，是以要平仄有格、音韵鼎新，不然唱起来拗口。再有七绝是字绝意未绝，应像余音绕梁相似，给东谈主回首空间。这便是古东谈主所说，"绝句之法，要隐约回文，删繁就简，句绝而意持续"。三是写好七绝，我觉得须用平水韵，新韵天然省事，但有些误东谈主。

这里相配要说的是，起、承、转、合四句，哪句最热切，天然都热切，但最热切的是转，转得好，便一舟入水，飞流而下了。这少量学写七绝者，千万难忘在心。

唐东谈主七绝谁写得最佳，天然是被称为七绝圣手的王昌龄了，东谈主们评价他"用劲最专"，李、杜天然亦然高东谈主18少女，但"李杜二公，正不当优劣。太白有一、二妙处，子好意思不成有。子好意思有一、二妙处，太白不成有"，太白璀璨，子好意思千里郁，各有千秋，各有特质。

如何起好转好，并无定法，无外凭据诗惰诗境，水到渠成，信笔由之。但起不可太突兀，转不可太直白，当是重心。下边似举一些例子。

起与转，无外用东谈主用事用情用景用忆用想用问用答用古用今交错进行，总不成用景起，又用景转，用问起，又用问转，那就叠加不测旨意思了。

刘禹锡的《乌衣巷》

朱雀桥边野草花

乌衣巷口夕阳斜(读xia阳平)

旧时王谢堂前燕

飞入寻常匹夫家

这首诗用对句起，用抚今起，用吊古转，借燕子抒兴一火之概，不失高明。天然还有好多转得高明的七绝：

杜牧的《泊秦淮》

用"商女不知一火国恨"从写景转到怀古。

三级电影

王维的《送沈子福之江东》

用"唯有相想似春色"，写春光无处不在。送别之心犹如春光，写实又感东谈主。

王昌龄的《殿前曲》

用"平阳歌舞新承宠"转，只写他东谈主承宠，实则抒发宫女之忧怨。

韦庄的《金陵图》，用冷凌弃最是台城柳，接下句，依旧烟笼十里堤。从雨景写到六朝。终末两句，最是，依旧，被东谈主评为诗中动脉，非此四字，无以杼发感触，这些虚字，使诗更豁达，不呆扳。

其实七绝中如何起、转，古东谈主说了不少形式，什么进转，推转、回转。通盘七绝，不过言情、写景、说理三题，都是要抒发作家的式样。如何写好七绝，鉴戒古东谈主诗，化成自家意才是最主要的，其实惟有遵格守律，如何写是我方的事，无须被一些表面、说法敛迹最佳。前堤是，七绝看似通俗，其实不好写，写好不易，不下功夫不行。天然，笔者更写不好，不过将一些心得，与同好斟酌，以期诗海泛舟多些顺水，少些迎风。仅此而己。

作家概略，版权仍归原作家，侵删

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